вторник, 6 сентября 2016 г.
Польский музей Владимира Высоцкого в Кошалине Музей Владимира Высоцкого в Кошалине (польск. Muzeum Włodzimierza Wysockiego w Koszalinie) — народный музей, открытый в городе Кошалине энтузиасткой Марленой Зимной в мае 1994 года в своей квартире. Основой послужила коллекция Марлены, которую она стала собирать в 1984 г. Первоначальный фонд – 500 экспонатов. В настоящее время в музее собрано более 15 000 экспонатов из самых разных стран. Здесь личные вещи поэта, автографы, рисунки, черновики, письма, фотографии, уникальные киноматериалы, виниловые пластинки, компакт-диски, DVD, большая библиотека, видеотека, художественные произведения, посвященные Высоцкому, плакаты, афиши, театральные программки, документы, экслибрисы, почтовые марки, и даже вещи, изготовленные в соответствии с известным принципом "трех К" (коммерция, конъюнктура, китч): матрешки - Высоцкий (или правильнее будет сказать Высоцкие... ), спичечные коробки с портретом поэта, стереооткрытки-календари и даже упаковочные целлофановые пакеты. Особое место в коллекции занимает гитара, на которой В. В. Высоцкий играл на концерте в Касабланке в апреле 1976 г. После концерта он живо откликнулся на просьбу местного журналиста и подарил ему инструмент, да еще и со своим стихотворным посвящением на корпусе. Журналист, узнав о музее в Кошалине, преподнес этот раритет Марлене Зимне. Дата открытия кошалинского музея была выбрана не случайно. 29 мая 1980 года завершились гастроли Московского театра драмы и комедии на Таганке в польской столице. Они проходили в рамках международного театрального фестиваля 2-е Варшавские международные театральные встречи. Самым ожидаемым спектаклем был "Гамлет" в постановке Юрия Любимова, самым ожидаемым польской публикой артистом - Владимир Высоцкий, дважды выступивший в роли Гамлета перед варшавскими зрителями. Один раз польская публика увидела его в спектакле "Добрый человек из Сезуана". Это было первое и последнее официальное выступление Владимира Высоцкого перед польскими зрителями. Собранные кошалинским музеем Владимира Высоцкого экспонаты, все его необычные богатства, трещащие по швам архивы, ежедневно обогощающиеся новыми документами, увидели уже тысячи посетителей из многих стран мира. И хотя Владимир Высоцкий скорее всего не знал о существовании небольшого города на балтийском побережье, он продолжает прославлять Кошалин...
Нововеличковский музей Высоцкого 16 мая 2015 года вдова основателя Нововеличковского музея Владимира Высоцкого Елизавета Александровна Люцко перерезала красную ленту у входа в зал-музей Высоцкого в станице Динской. Она до этого времени хранила как могла уникальные экспонаты в станице Нововеличковской. Но в силу своего возраста и ряда других причин ей это стало не под силу. Экспонаты перестали подлежать количественному учету и качественному уходу. Некоторые стали исчезать, пропадать (например, раритетная книга «Нерв»). Вот почему последователи Евгения Петровича Люцко решили перевезти Нововеличковский музей под государственную защиту в районный краеведческий музей в станицу Динскую, оставив его прежнее название – «Нововеличковский». В Динском музее, сразу у входа, – огромная экспозиция, посвященная Евгению Петровичу Люцко. Военный фельдшер по образованию, но фанат Высоцкого по призванию, он начал слушать его в «подпольном виде» еще в студенчестве. На черном рынке покупал катушки, бобины с записью песен Высоцкого, из-за чего чуть не был изгнан из медучилища. В 1990 году Евгению Петровичу предоставили помещение бывшего туалета в Доме культуры станицы Нововеличковской. За счет своих денег, энтузиазма и здоровья он превратил туалет в музей. Начал списываться, созваниваться с членами семьи Высоцкого и его окружением, с другими почитателями творчества поэта. Евгений Беркоз и Алексей Журавлев стали помогать ему проводить вечера памяти, концерты, выставки, фестивали. Сейчас они продолжают дело своего друга и товарища Евгения Петровича Люцко. Массу фотографий сделал Алексей Журавлев по негативам Леонида Мончинского, писателя, журналиста, ныне здравствующего и проживающего в Краснодаре. Роман Высоцкого «Черная свеча» был написан совместно с Леонидом Мончинским, который работал журналистом на Дальнем Востоке, а потом и старателем в артели Вадима Туманова, друга Высоцкого. А Владимир Семенович приезжал в артель, где познакомился с Леонидом. Все фотографии на золотых приисках сделаны в 1976 году. Сохранилась в музее и cоветская звуковая аппаратура – радиола магнитофон, проигрыватель с виниловыми пластинками. Все это крутится, вертится, работает и воспроизводит голос Высоцкого. Здесь же подарок его сына «Весь Высоцкий» с 32 СD и хронологический указатель публичных выступлений поэта. Привлекает внимание красивая бархатная книга «В. Высоцкий». Написал ее фотохудожник Владимир Ниссанов. В ней 200 фотографий, включая похороны. А вот всемирно известный художник и скульптор Михаил Шемякин оставил музею много фотографий, дарственных надписей, записей. Одна из них гласит: «Коллективу музея В. Высоцкого ст. Нововеличковской. Фото с Володей в моей мастерской в Париже 1976 года. 2010 год». Гордостью музея являются книги с автографами и дарственными надписями авторов: «Владимир Высоцкий. Между словом и славой», «Семь путешествий с Владимиром Высоцким» - Давид Карапетян; «Черная свеча» - Леонид Мончинский; «Носил он совесть близко к сердцу», «Когда я отпою и отыграю…» - Всеволод Ханчин; «Возвращение на Большой Каретный» - Анатолий Утевский; «Туманов», «Но остались ни с чем егеря» - Вадим Туманов; «Дребезги» - Валерий Золотухин; «Тени зазеркалья» - Алла Демидова; «Жизнь и путешествия В. Высоцкого» - Марк Цыбульский. В музее также собраны: более двухсот копий рукописей поэта, подаренных единомышленниками из разных городов России и из-за рубежа, картины и бюст Высоцкого,подаренные кубанскими художниками, «самиздатовские» книги Высоцкого из советского времени и многое другое. При музее работает библиотека. Почетное место в музее занимает папка со стихами,посвященными поэту. Адрес: Краснодарский край, станица Динская
Дом творчества Владимира Высоцкого в Краснодаре Первый музей Владимира Высоцкого в Краснодаре был открыт еще 22 июля 2005 году. Располагался он в парке 30-летия Победы. Основу экспозиции составляли фотографии, музыкальные записи и личные вещи Владимира Семеновича, много лет собираемые президентом краевого общественного фонда творчества В. Высоцкого "Вертикаль" – Евгением Петровичем Люцко. А само здание музея было построено благодаря строителю Александру Зубову построившему здание музея на свои собственные средства. Но в настоящее время этот музей уже перестал существовать. Новый дом творчества Владимира Высоцкого появился в Краснодаре 20 января 2013 года. В десяти залах представлены материалы о жизни и творчестве Высоцкого, предметы и документы, восстанавливающие дух эпохи, в которой он жил и творил. Все это сделано в рамках проекта "Аллея Российской Славы" группой энтузиастов под руководством Михаила Сердюкова. В единую композицию вошли материалы о детских и юношеских годах жизни Высоцкого, фотографии времен его учебы в школе-студии МХАТ, о работе в московском театре на Таганке и в кино. Все важнейшие вехи жизни поэта представлены в фотографиях, рукописях, книгах, музыкальных пластинках, афишах и личных вещах. Здесь есть даже посмертная маска Владимира Высоцкого. Двоюродная сестра Ирэна подарила дому стол, за которым сочинял песни и стихи ее знаменитый родственник, пластинку и буклет с автографами (их Владимир Семенович преподнес ко Дню Победы своему дяде Алексею Высоцкому и тете Александре) В одном из залов размещена экспозиция "Высоцкий и Кубань". По словам организатора, здесь будут проводиться не только экскурсии, но и поэтические, музыкальные вечера, конкурсы и выставки местных художников. Автор памятного бюста, установленного у входа в дом творчества, - известный краснодарский скульптор, автор кубанских символов – императрицы Екатерины и казака-первопроходца – Александр Аполлонов. Из музея в Приэльбрусье в Краснодар передали альпинистское снаряжение, которое использовалось при съемках кинофильма "Вертикаль" в 1966 году. Адрес: г. Краснодар , ул. Бабушкина, д. 295 Свернуть
Центр творческого наследия Владимира Высоцкого в Набережных Челнах История коллекции В Набережных Челнах, в квартире камазовских инженеров была открыта постоянно действующая экспозиция материалов, рассказывающих о жизни и творчестве Поэта, Певца, Актера и Гражданина Владимира Семеновича Высоцкого. На выставке можно было увидеть много черно-белых и цветных фотографий и слайдов, послушать фонограммы спектаклей и концертов. В экспозиции представлены книги (его, о нем, и вокруг него), выпущенные в «союзе» и за рубежом. Многочисленные публикации, статьи из газет и журналов подклеены, пронумерованы, зарегистрированы и сброшюрованы в 4 огромные тома. Значки, открытки, эстампы, буклеты, пластинки дополняют экспозицию. Плакаты, календари, фотографии больших размеров создают атмосферу музея. В коллекции имеется много видеозаписей х/ф, т/ф и д/ф о жизни и творчестве В. С. Высоцкого. В последнее время, мы приобрели несколько CD ROM дисков (компьютерных) с информацией о В. С. Высоцком. В дни рождения поэта и в дни его памяти, мы проводили «Дни открытых дверей», для поклонников и почитателей творчества Владимира Высоцкого нашего города. По просьбе общественности, экспозиция разворачивалась в «Музее КамАЗа», в «Выставочном зале Мэрии». В объединенной профсоюзной библиотеке (1/15) выставка работала в течение 4-х месяцев. Неоднократно, по просьбам школ города, проводились лекции и открытые уроки литературы по теме «В. С. Высоцкий - поэт и актер». Среди посетителей экспозиций и выставок много гостей города и иностранных граждан. Свои пожелания все оставляют в книге отзывов. Исторя создания музея 30 мая 2005 г., по распоряжению главы города Набережные Челны и приказом по Управлению культуры города, при "Русском драматическом театре "Мастеровые", было выделено помещение под частную коллекцию супругов Федющенко "О творчестве Вл. Высоцкого". В данной комнате (площадью 37,5 кв. м.) силами и за счёт средств пенсионера В. Федющенко был произведён капитально-косметический ремонт. Усилиями горожан "музей" укомплектован видео и аудио "ретро" техникой. Бизнесмены презентовали мебель и оргтехнику. Экспонаты "Домашнего музея о ВВ" перевезены и развёрнуты в экспозицию. И вот с 1 декабря 2005 г. он готов!! «Набережночелнинский, городской центр-музей «О творчестве Владимира Высоцкого»!!! В январе 2008 года было решено коллекции материалов, которые посвящённых жизни и творчеству Высоцкого, дать в распоряжение отдельное помещение. Для этого была предоставлена часть здания ОАО «КамГэсэнергострой», специально перестроенная для этих целей под руководством архитектора Владимира Нестерова. Торжественное открытие центра творческого наследия Владимира Высоцкого состоялось 25 января 2008 года. Адрес: Республика Татарстан, г. Набережные Челны, Гидростроителей, 17 Свернуть
Центр-музей В. В. Высоцкого в Самаре С именем одного из самых любимых исполнителей российской эстрады В. В Высоцкого связано появление в 1984 году одноименного центра-музея. Создание такого музея в Самаре не было удивительным, так как именно здесь начиналась деятельность артиста. Первые концерты в Самаре были организованы другом Высоцкого Всеволодом Ханчиным, который впоследствии и стал директором этого музея. Создавался центр друзьями и соратниками известного музыканта уже после его смерти в условиях секретности. Лишь в 1992 году музей был легализован. Немало усилий со стороны основателей музея было приложено, чтобы популяризовать центр. Сегодня музей может показать посетителям многочисленные экспонаты, связанные с жизнью и творческом поэта и музыканта, которые собирались в течение 35 лет. Среди них можно увидеть афиши, автографы, записки из зала, обращенные к Высоцкому, фотоснимки, книги о нем и прочее. В центре экспозиции — огромный портрет барда кисти французского художника Николая Дронникова, который рисовал Владимира Высоцкого в Париже в 1975 году, а затем подарил одну из своих работ самарскому музею. Активная работа музея продолжается, он постоянно пополняется новыми экспонатами, выезжает с выставками экспозиций в европейские страны, где выступал Высоцкий. Адрес: г. Самара ул. Ленинградская, 77
Владимир Высоцкий. «По поводу картины «Место встречи изменить нельзя» я не буду давать интервью. И не потому, что мне нечего сказать...Этот фильм мы делали с друзьями, кланом. Я получил удовольствие от работы, не то чтобы удовольствие, а купался в некоторых моментах роли. И больше ничего не скажу».
понедельник, 5 сентября 2016 г.
Владимир Высоцкий. ПАРОДИИ ДЕЛАЕТ ОН ПОД ТЕБЯ... Пародии делает он под тебя, О будущем бредя, о прошлом скорбя, Журит по-хорошему, вроде, любя, С улыбкой поёт непременно, А кажется будто поёт — под себя — И делает одновременно. Про росы, про плёсы, про медкупоросы, Там — осыпи, осы, мороз и торосы, И сосны, и СОСы, и соски, и косы, Усы, эскимосы и злостные боссы. А в Подольске — раздолье: Ив Монтан он — и только! Есть ведь и горькая доля, А есть горькая долька. Тогда его зритель подольский Возлюбит зимою и летом, А вот полуостров наш Кольский Весьма потеряет на этом. Настолько он весь романтичный, Что нечего и пародировать, Но он мне в душе симпатичен, [Я б смог] его перефразировать. Нет свободной минуты и, кстати, Спать не может он не от кошмаров, Потому что он всё время тратит На подсчёты моих гонораров. 1978
Владимир Высоцкий. Встреча" с Владимиром Высоцким состоялась сегодня на немецкой земле. В Российском доме науки и культуры в центре германской столицы прошла презентация барельефа "Владимир Высоцкий и современники" в связи с предстоящей церемонией передачи его властям города Эберсвальде под Берлином. В Эберсвальде артист в 1947 - 1949 годы проживал с родителями и обучался музыке. Его отец проходил там воинскую службу. Имя Владимира Высоцкого - Высоцкиплац - носит одна из площадей этого восточногерманского города. Уникальный бронзовый барельеф создан в соответствии с проектом, объединившим представителей разных стран, в том числе космонавтов России и Польши. На мемориальной доске - изображение Высоцкого, рядом с которым можно разглядеть марсианский кратер, названный в честь Эберсвальде. Автор барельефа, посвященного 75-летию Высоцкого, - латвийский скульптор Янис Струпулис, который также участвовал в презентации. Созданное им произведение появилось благодаря вкладу сотен людей, в том числе знаменитостей. Каждый из них прикреплял к макету маленький пластилиновый фрагмент, сообщил член правления ассоциации "Чаша мира" Юрий Кайда, организатор и автор идеи проекта. В нем участвуют также французская актриса Марина Влади - вдова Высоцкого, российские летчики-космонавты Анатолий Соловьев, Георгий Гречко, первый польский космонавт Мирослав Гермашевский, актер и писатель Даниэль Ольбрыхский, режиссер Кшиштоф Занусси, актриса Лариса Лужина, директор Музея Владимира Высоцкого на Таганке Никита Высоцкий. По словам Кайды, речь идет о "некоммерческом, гуманитарном проекте, реализация которого потребовала многих сил". "Замысел был сложен изначально, так как это было действительно коллективное произведение, которое создавалось в Москве, Риге, Варшаве, Ереване, Эберсвальде", - подчеркнул он. "Нашим общим бардом, братом многих людей, живущих на планете Земля", назвал Высоцкого на презентации Соловьев. Он сообщил, что перед выходом в открытый космос, где побывал 16 раз, "заряжал себя Высоцким, слушал песню "Охота на волков". Это "позволяло поймать заряд и кураж, чтобы затем пойти на выход", подчеркнул космонавт. "Техническое оснащение космической станции важно, но гораздо важнее моральная сторона дела, и эту составляющую мы находили в Высоцком, который был членом нашего экипажа", - сказал Соловьев. На презентации присутствовал первый немецкий космонавт Зигмунд Йен, положивший начало очередному этапу проекта. Он расписался на кусочке пластилина, который ляжет в основу макета нового барельефа Высоцкого. В какой стране его установят, пока не решено, проинформировал Кайда. Что касается Эберсвальде, то бургомистр этого города Фридхельм Богински "пообещал найти для него наилучшее место", уточнил автор идеи проекта. На встрече звучали песни Высоцкого в исполнении польского актера Евгена Малиновского, родившегося в Сибири. ИТАР-ТАСС
Владимир Высоцкий. ,,ВСЕХ ОБНИМАЮ!" В Иркутск Высоцкий прилетел с великолепной французской гитарой. С ней он никогда не расставался. Вообще к вещам Владимир Семенович относился спокойно, но гитара …. она занимала особое Место в его жизни. Бессонными ночами поэт брал ее в руки, и тогда мерцающие в темноте струны начинали переливаться, точно струи ночного ручья. И голос над тем "ручьем" не громкий, но глубокий осторожно раздвигает темноту. Она постепенно рассеивается: ярче - струны, белее - руки, недосягаемо лишь лицо, отчего голос кажется вполне самостоятельным, рожденным этой темнотой. Его ночные песни волновали и трёвожили мягкой, не доступной измерению силой. Она не давала вам уснуть, но приглашала к покою. Похоже, он лечил ночью, натруженную за хлопотливый день душу. И те, кто был рядом, становились причастными к маленькому таинству. Жаль, забывали включить магнитофон... Впрочем, разговор мы поведем о гитаре. Много дней прекрасный инструмент путешествовал с ним по Сибири: Байкал, Иркутск, Бодайбо, Нижне - Удинск. А в день перед отлётом его пригласили выступить в Чистых Ключах. Концерт получился неудачным: пел без настроения закончил быстро. Попрощались с хозяевами. Поехали в Иркутск. Но перед самым выездом из поселка на трассу - увидели стоящего у обочины человека. Он поднял руку. Водитель Толя хотел не заметить, но Высоцкий попросил - Возьмем его Открылась дверца. Вместе с улыбкой Гиви (так звали нового пассажира) принес в салон бодрящий запах коньяка. - Гоморджоба! - Здравствуй! Садись! Гиви Сел. Раздался треск. Высоцкий побледнел и, глядя перед собой, произнёс: - Ну, вот и всё.. . Анатолий остановил машину. Выскочил. Распахнул дверь. - Оставь его. - Высоцкий уже улыбался. Неосторожность - это ведь не грех. Гиви догадался: он совершил что-то непоправимое. Приподнялся, вынул из-под себя.,чехол, в котором лежала гитара. Она уже состояла из двух вполне самостоятельных частей... - Владимир Семенович... дорогой! - начал Гиви. - Да, ладно. Поехали; Толя! ...А вечер был чудный, такие вечера не часто случаются в Иркутске. И ночь обещала стать замечательной. Все молча сидели вокруг стола. Владимир Семёнович побрился, вышел из ванной, спросил: - О чем грустим? - Так вот, гитара... - Это точно. Не удалась у нее судьба. Другой в этом доме не найдется? Он пел до первых петухов. Когда они заголосили в поселке Боково, приветствуя высокими, чистыми голосами молодой рассвет, Владимир Семенович отложил гитару: - Через пять часов вылет. Отдохнем. Хорошо спали. Бодро встали. В дверной ручке обнаружили букет росистых полевых цветов. Он по-детски обрадовался: - Не поленились люди. Замечательно как! Самолет улетел по расписанию. Через неделю раздался звонок из Москвы. - Мне вчера Байкал снился розовый. Он таким бывает? - Байкал разный. Сны розовыми бывают? Смеется. - Да, принесли гитару той же фирмы. - Гиви? - Кто же еще?! Очень хочу вернуться к вам в Сибирь. Всех обнимаю! Л. Мончинский .................................................................................................... На фото - Участок Хомолхо. Слева направо: Борис Барабанов и Владимир Донсков, Владимир Высоцкий, Вадим Туманов, Сергей Анисимков, Иван Калафат. 16 июня,1976 год. Фото Сергея Зимина.
Владимир Высоцкий. ВОСПОМИНАНИЯ Константин Казански: С Высоцким Вас познакомила Марина Влади? Нет. Меня с ним познакомил Алеша Дмитриевич, знаменитый цыганский артист, выступавший в русских кабаре Парижа. Это было на вечеринке у одного английского писателя. Мы с Алешей спели там несколько песен. Алеша представил мне человека, которого назвал по ошибке «Валентином». Я тогда не понял, что это Высоцкий. Там была и Марина Влади. Два месяца спустя мне позвонил мой друг, поэт-песенник Борис Бергман. Он сказал, что Высоцкий и Влади хотят выпустить пластинку во Франции и просят меня помочь. Сколько пластинок Вы записали с Высоцким в Париже? Три, одна из которых — двойная. Первую мы записали в 1975 году. Это пластинка «Прерванный полет». Фирма Chants du monde выпустила ее только после смерти Высоцкого. Спустя полтора года для второй пластинки мы записали еще 24 песни, но советская сторона «одобрила» только три. Нам сказали: «Если хотите выпускать пластинку во Франции, то у нас много записей его песен с большим оркестром. Можете взять записи и сделать компиляцию». Володя ответил: «Хорошо, я понял. Они хотят, чтобы были песни на военную тему. Но тогда давайте запишем несколько в том же духе, в котором мы уже здесь сделали?» Ему дали согласие, и в январе 1977 года мы записали еще десяток военных песен — «Он не вернулся из боя», «Аисты», «Сыновья уходят в бой». В конце 1977 года в Париже вышла первая пластинка Высоцкого, которую мы называли «военной». На ней эти десять песен плюс «дозволенные» три из первой серии. Все было сделано так, как хотел Володя: аккомпанемент только гитарный и контрабас. Марина Влади в своей книге пишет, что он радовался, как ребенок. Абсолютная правда. Он недоумевал — почему в Париже это возможно, а в России — нет?… Как появилась на свет третья пластинка —«Натянутый канат»? В том же 1977 году очень хороший друг Марины, журналист Жак Уревич предложил записать другую пластинку, более «интернациональную». То, что раньше было сделано во Франции, по словам Уревича, может быть интересно для русских, но для французской публики — несмотря на всю оригинальность текста — аккомпанемента двух гитар и контрабаса было недостаточно. Володя боялся петь с оркестром. Ему не хотелось «эстрадности». Мы выбрали десяток длинных песен — «Две судьбы», «Правда и ложь», «Баллада о детстве», «Банька по-белому». И за 24 часа в парижской студии Barclay записали «Натянутый канат». Сегодня многие русские считают этот диск лучшей пластинкой Высоцкого с оркестром. А 30 лет назад в газетах критиковали французских музыкантов, которые, дескать, русского языка не понимают и поэтому играют не так. У меня был карт-бланш: музыканты сыграли то, что я им написал, и импровизировали они как надо. Я объяснил им смысл не только песни в целом, но и каждого куплета. Марина рассказывала в своей книге, что Вы с Володей, оба с бородами, были похожи на «потерпевших кораблекрушение». Высоцкий ведь посвятил Вам одну из своих песен? Посвящал он песни Мише Шемякину, а мне не посвятил, а подарил. Хотя и я говорю с вами по-русски, по происхождению я болгарин. Володю с Мишей объединяло духовное братство. А у меня с ним было просто какое-то человеческое взаимопонимание. Песня, о которой идет речь, — «Черт побери». У нее был первый вариант, который Володя написал для Марины за два или три года до этого и который вошел во все сборники Высоцкого. Однажды у меня дома в Париже он сказал: «У меня есть песня для Марины, но давай ее переделаем для тебя. Я не буду ее петь. Поменяй музыку так, как считаешь нужным». За два часа мы изменили песню и назвали ее «Черт побери». Я до сих пор исполняю ее на своих концертах. Наверное, работать с Высоцким было непросто? Теперь он для всех гений, но я имел дело не с гением, а с обыкновенным человеком. Мне с ним было очень легко. Он полностью мне доверял. В общей сложности я сделал аранжировки и музыкальное оформление записей более чем сорока песен. И где бы Володя ни выступал во Франции — на телевидении или на радио — я всегда ему аккомпанировал. Не исчерпывается ли отношение Высоцкого к французской столице известной фразой — «мы с тобой в Париже — нужны, как в бане пассатижи»? Эта песня посвящена, кажется, актеру Таганки Ване Бортнику. Он был единственным человеком, с которым Высоцкий меня познакомил во время гастролей Таганки в Париже в конце 1977 года. Сам Володя играл тогда в двух спектаклях — «Гамлете» и «Десяти днях, которые потрясли мир»... Уникальность стихов Высоцкого проявляется в том, что в них всегда есть второй, третий, четвертый и пятый пласт. Я думаю, сам Володя не мог бы сказать, какой точно смысл он вкладывал в приведенные Вами строчки. Как он чувствовал себя в Париже? Для него Париж был символом свободы. Ему, конечно, хотелось путешествовать по всему миру, выпускать пластинки во Франции, но он понимал, что ему надо быть в России. Не возникало ли у него искушения «выбрать свободу» и остаться во Франции? Казански: Мы с ним на эту тему не говорили. Я сам был так называемым политическим иммигрантом из Болгарии, но политикой никогда не занимался. Мы с ним беседовали на общечеловеческие темы. У нас с Володей были огромные проблемы с бюрократической системой — у него в Советском Союзе, у меня — в Болгарии. Мы вспоминали какие-то истории, часто нелепые и смешные. Есть вещи, которые остались сугубо между нами. Высоцкий, конечно, понимал, что во Франции у него не может быть такого успеха, как в России? Что значит успех? Какой успех был у Герцена в Англии? Вопрос не в этом. Володя видел свою задачу в том, чтобы поддерживать связь не только со своей публикой, но и со своим народом. Но народ и культура — это одно, а государство — это другое. Идеальным вариантом для него была бы возможность в любой момент уехать из России и вернуться назад. Вы нашли для Высоцкого и Марины квартиру в Париже? Эта квартира принадлежала моему дяде, и я снимал ее по «дружеской» цене. Когда мы начали работать с Володей, он часто приходил ко мне домой. Однажды, когда они с Мариной ужинали у меня, я сообщил Володе, что съезжаю. Тогда Марина сказала, что им как раз нужна квартира в этом квартале — недалеко от ее сестер. Они встретились с моим дядей, договорились о цене. Это была единственная квартира, где Марина и Володя вместе останавливались в Париже. Обычно они жили в пригороде Мезон-Лафит, там у Марины свой дом. На парижской улице Руссле, 28 они провели два-три года. У них гостили Белла Ахмадулина с Борисом Мессерером, которых я встречал на Северном вокзале Парижа по просьбе Высоцкого, другие гости. Случалось, что квартира была занята друзьями, и тогда Володя жил у нас дома. Я тогда уже был женат. Володя был шафером на моей свадьбе. В общем, у нас сложились семейные отношения. Помимо работы, что еще интересовало Высоцкого в Париже? Все. К Борису Бергману, у которого был старинный киноаппарат, он приходил смотреть фильмы. У Миши Шемякина открывал для себя редкие книги, слушал незнакомую музыку. Но круг друзей был узким, потому что у него всегда было мало времени. Вы с Володей, наверное, пускались в загулы? За пять лет нашего общения в Париже таких загулов было два-три. И по сравнению с тем, что он творил в России, это, конечно, чепуха. Первые два с половиной года в Париже он был абсолютно непьющим. Потом произошел какой-то надлом в душе... Высоцкий был человеком азартным, увлекающимся? Иногда, кажется, да. Но об этом рассказывали другие. Во всяком случае, ничего такого в Париже не случалось. Для нас он был как член семьи. Сидит обычно на кухне, пьет чай и пишет. Иногда смотрел телевизор или что-то обсуждал с моей женой или со мной. Часто ли Высоцкий выступал с концертами в Париже? Он дал три концерта в театре «Элизе-Монмартр» в декабре 1977 года. Не было ни одной афиши, но зал набился битком — пришли все русские, которые находились в Париже. Любил ли Высоцкий цыган? Он испытывал умиление от отдельных исполнителей. Это в русской традиции еще XIX века. В Париже цыган было не так много. Эпоха и публика другие. Когда в 20-е годы появился табор Дмитриевичей, никто из русских его не знал. Сегодня же их помнят больше, чем Настю Полякову или Нюру Массальскую. Но когда Алеша Дмитриевич пел на своем не всегда понятном русском языке, получалось очень искрометно. Не найдешь слов, чтобы объяснить, почему это так хватало за душу. Правда ли, что именно Ваши соотечественники в Париже первыми открыли Высоцкого? Невероятно, но факт. В 1972 году один наш друг — наполовину русский, наполовину болгарин — принес мне домой 170 или 180 песен какого-то Высоцкого, записанных на пленку. С моим болгарским другом, который иногда выступал вместе со мной, мы начали выбирать те, что прозвучали бы в парижском контексте — «Она была в Париже», «Ребята, напишите мне письмо», «Дайте собакам мяса». И именно мой друг первым исполнил песни Высоцкого в кабаре «Шехерезада». Никто из здешних русских, работавших в кабаках, его не знал. Я не думал, что не пройдет и двух лет, как мы с Володей начнем вместе работать. Каковы Ваши впечатления от гастролей Марины Влади в России со спектаклем «Владимир, или Прерванный полет»? Вы же сопровождали ее в качестве гитариста в двух поездках — в 2010-м и в 2012-м. В Москве успех был головокружительный. Если в зале собирались 500 человек, то Марина получала 250 букетов. Все цветы мы потом относили на могилу Высоцкого. Прекрасно прошли и недавние выступления в Петербурге. Публике хочется приобщиться к легенде о любви Марины и Володи. Это не только легенда, но и поразительная реальность, связанная с той эпохой, когда, казалось, все было запрещено. В конце концов, Володя мог многое себе позволить. А теперь мы живем в то время, когда все дозволено, но никто ничего себе не позволяет. Произошла — не знаю почему — какая-то общественная деградация, и торжествует личная трусость. Вы посмотрели фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», который так возмутил Марину Влади? Да, я его видел. Никита Высоцкий сделал такой фильм, какой ему хотелось. Не могу его судить. Но человек в фильме — это Высоцкий не Марины, не Шемякина, не мой и, наверное, не тех 100-150 человек, которые его действительно знали. Не говоря уже о том, что у каждого человека есть свой Высоцкий. ........................................................................................................ На фото - Владимир Высоцкий и Константин Казански. Музыкальный салон "Элизе Монмартр", Париж, 15 декабря 1977 год. Фото Ю. Дробота.
Владимир Высоцкий. ВОСПОМИНАНИЯ ГРУЗИЯ Записала ИННА КУЛИШОВА Джариани Владимир Иванович. Пенсионер. Кандидат технических наук. Работал в институте ТбилЗНИИЭП. Заведовал отделом. Руководил клубом «Ракурс» в 1980–1990 годы. Встречался с Высоцким. Я работаю в Тбилиси завотделом в научно-исследовательском институте по строительству – ТбилЗНИИЭП, фактически это филиал московского института ЦНИИЭПжилища. Вместе с другом (он работает в отделе информации – это важно, он имеет доступ к одной из двух так называемых наборных пишущих машинок, которые печатают типографским шрифтом), так вот, вместе с другом мы делаем сборник песен Высоцкого, то есть тех стихотворений, которые стали песнями. Могу сказать честно, что тогда я не знал о наличии у Высоцкого огромного количества стихотворений, не ставших песнями. Сборник почти готов – это 300 страниц, уже договорено с заведующим множительным цехом (потом он продаст нас) за хорошую плату сделать тираж – пока 100 экземпляров. Уже втихаря составляются списки желающих. И тут – потрясающая новость: в Тбилиси приезжает театр на Таганке, на месяц: сентябрь-октябрь. Сначала прибыл небольшой десант во главе с Валерием Янкловичем, главным администратором театра. Дело в том, что гастроли театра предваряются концертами-встречами с группой актеров, эти встречи называются «В поисках жанра», а актеры заявлены: Золотухин, Межевич, Филатов, Высоцкий. Огромная афиша у Дворца спорта: пять дней, по три встречи в день: утром, днем, вечером. С этими встречами случился прокол, состоялось их в итоге только пять и только по вечерам. Причины две, и я назвал их обескураженному Янкловичу (мы с ним немного сблизились и встречались позднее в Москве, и он провел меня сначала на генеральную репетицию, а затем и на посмертный спектакль «Владимир Высоцкий»): «В поисках жанра» — повесть Аксенова, которая совсем недавно опубликована в «Юности», она на слуху. Это что – спектакль? Зачем это нам? И второе. Дворец спорта строился только для спортивных мероприятий, акустика там со знаком минус, тбилисцы ходят туда только на спорт… Появились актеры накануне первой встречи (без Межевича).И на другой день к 9 утра я уже был у номера Высоцкого в гостинице «Аджария». Проникнуть к номеру было совсем непросто, но – удалось, и у меня даже сохранился пропуск – на двоих, со мной дама Манана Хаки, моя сослуживица, балдеет от Таганки, а я – от Высоцкого.Никто не отзывается на стук в дверь. Но мы сидим как партизаны в окопе. И где-то в 11–30 на очередной стук дверь открылась. На пороге хмурый Высоцкий, завернутый в простыню, из-за него выглядывает Янклович. Но со мной дама, и нас впускают в номер. В номере – две комнаты. Нас сажают в первой, даму – спиной ко второй комнате, а я вижу как Высоцкий начинает одеваться там, и идет такая беседа из комнаты в комнату. - Владимир Семенович, мы очень хотим, чтобы Вы выступили для сотрудников нашего института. Высоцкий по-прежнему хмурый (вчера прилетели, встреча, конечно, поздний отбой). - А вы приходите во Дворец спорта вечером. - Нет, там Вас будет мало. Мы хотим только Вас. - И потом, вам, очевидно, нужны мои блатные песни? - Ничего не имеем против них, но мы предпочитаем услышать… И я называю целый ряд песен, давно их знаю, да и сборник готов: «Охота на волков», «Что за дом притих…», «Я весь в свету…», «Я не люблю», «Кто кончил жизнь трагически…». И Высоцкий начинает улыбаться: ему нравится этот перечень, ему нравится, что я называю именно эти песни… - Хорошо, договоритесь с моим администратором, но учтите, я занят в двух спектаклях, а в промежутках буду летать в Москву на съемки (это был Дон Гуан, «Маленькие трагедии», последний фильм с Высоцким).Через 6 дней состоялась эта встреча. Это было днем в 3 часа. Мы заехали за ним в гостиницу, она находится прямо напротив Дворца спорта. А на площади перед дворцом несколько больших цистерн, но не с квасом, а с вином. Середина сентября, в Грузии праздник урожая винограда, на всех площадях продается молодое вино – маджари, сладкое как виноградный сок, шутить с ним нельзя, но пить – одно удовольствие. Мы предлагаем Высоцкому выпить стакан молодого вина. Высоцкий категорически отказывается: вечером «Гамлет», а в день «Гамлета» он ничего не ест и не пьет. Вот так! Кстати, эту деталь не отметил никто из пишущих о Высоцком, даже В. Новиков (автор книги «Владимир Высоцкий» в серии ЖЗЛ).Потом была незабываемая встреча на 400 человек, а через 4 дня еще одна встреча в том же зале (клуб «Строитель», не побоялся директор клуба, а вторая встреча вообще была по его инициативе). Кстати, перед этой второй встречей, в машине я попросил Высоцкого прочесть на встрече что-нибудь. Очень ему понравилась эта просьба, на встрече сказал он о ней и прочел, убрав гитару за спину (и снимок этот вошел в фильм Соловьева по песне «Кто-то высмотрел плод…»), но, увы, не свое, а Семена Гудзенко из спектакля «Павшие и живые»: «Нас не нужно жалеть…».Потом были другие встречи, я ходил на все спектакли театра, они проходили в Доме профсоюзов возле станции метро «Делиси». Высоцкий очень легко и быстро сходился, рушил все барьеры, понимал, что инициатива должна исходить от него. В одну из встреч я рассказал Высоцкому о сборнике и попросил его дать что-нибудь для него. Сейчас невозможно вспомнить, откуда у меня была информация о том, что он ведет дневники, и я попросил его дать что-нибудь из дневников. «Какие дневники?» – он заулыбался. И вообще – это ваша работа и не разбавляйте ее ничем, и, если она получится, это будет второй сборник, первый был в Киеве некоторое время назад... ........................................................................................................ На фото - Владимир Высоцкий.Тбилиси. Институт ТбилЗНИИЭП. Октябрь, 1979 год. Свернуть
Владимир Высоцкий. ВОСПОМИНАНИЯ ГРУЗИЯ Елена Тевдорадзе, заместитель председателя комитета, депутат Парламента Грузии: В молодости я страдала аллергией, и так как в Тбилиси мне никак не могли помочь, поехала в Москву. Меня лечила изумительная женщина, врач из Абхазии Юлия Самушия. Помню, в больнице вместе со мной проходили лечение несколько известных людей. Там я подружилась с журналистами, мы поддерживали приятельские отношения. И вот через год они позвонили и пригласили меня в Москву под Новый год. Для меня было неожиданность, что Новый год мы должны были встретить на квартире Юрия Сенкевича. С нами был и известный сатирик Зиновий Высоковский. К двум часам ночи приехал Владимир Высоцкий. Я, естественно, была в восторге от встречи с ним. Кстати, в этой компании одна я была из Грузии, и ко мне относились с большим радушием. Под утро Владимир Семенович предлжил пойти на Красную площадь. К шести часам народу было немного, и мы с шампанским в руках гуляли, несмотря на сильный гололед. Все постоянно падали, но чаще всего я, непривыкшая к московской погоде. Мне помогал подняться чаще Высоцкий. Но, знаете, был такой гололед, что как только все подбегали помочь, тут же падали сами… Можете себе представить, с какими приключениями мы встретили новогоднее утро.В 12 часов дня Высоцкий предстояло играть в спектакле «Десять дней, которые потрясли мир», поэтому он решил немного поспать. Узнав, что я ни разу не была в Театре на Таганке, Высоцкий сказал, что этим я его оскорбляю и пригласил на спектакль. Так что у нашего знакомства было приятное продолжение. И вот мы все пришли в театр, а там в конце каждого ряда имеются откидные стулья. Помню, я сидела в четвертом ряду. Высоцкий поет на сцене и вдруг спускается ко мне и спрашивает:«Ну, как вам здесь, вместе с нами?» Я не смогла произнести и слова от смущения и неожиданности… Это история произошла в семидесятых годах, а помнится все, как сегодня. ........................................................................................................... На фото - Владимир Высоцкий. Тбилиси. Институт ТбилЗНИИЭП. Октябрь, 1979 год. Свернуть
Владимир Высоцкий. ВОСПОМИНАНИЯ ГРУЗИЯ Михаил Ляшенко, поэт, главный редактор журнала «АБГ»: Дело было летом 1984. Сергей Параджанов доснял и смонтировал свой фильм «Сурамская крепость» и давал импровизированные премьерные показы в малом просмотровом зале киностудии для жаждущих приобщиться местных гурманов и избранных приезжих. Наутро после одного из таких просмотров и последовавшего застолья дома у режиссера, помогаю маэстро мыть посуду на веранде против известной «фрески» «Танцующие курды». Жарко, и мыть посуду в совсем не приспособленных к этому условиях – занятие пренеприятное. Но надо. Мурлычу себе под нос что-то душевное, вроде: «Гоп со смыком» или «С одесского кичмана сорвались два уркана» – О! – оживляется Сергей, – конечно же, как банальный интеллигент областного масштаба, поешь блатные песни под гитару. – Могу и спеть. – А сботать по фени? – Можно возродить юношеский опыт. – Вот слушай – сценарий и постановка – мои. Бреем тебя наголо, расписываем наколками – это будут шедевры, которые потом сможешь смыть, а хочешь – распишем по-настоящему. Легенда такая: ты сын фронтового генерала, репрессированного после войны. Мать не перенесла горя и сошла в могилу. Ты остался с бабушкой. Бабушка больна, денег на хлеб и лекарства нет. Твой персонаж идет воровать, идет на срок, становится честным вором, крупным авторитетом. Сейчас он (то есть ты) в побеге, скрывается, приехал ко мне – мы вместе сидели… Я ставлю тебе образ и делаю реноме. Нас приглашают в роскошные светские салоны, ты поешь блатату и рассказываешь истории из своей трудной жизни – я научу какие… Роскошные столы, благосклонность потрясающих женщин… Неделю-другую, потом исчезаешь… Идет? Эдакий перформанс на пару недель в постановке гениального Параджанова и в моем исполнении. Конечно, соблазнительно. Но ведь некогда. И до артистических ли мне авантюр? – Разумеется, интересно… – говорю, – а, может, я буду петь свои песни. Разве не лучше – вор в законе еще и бард – загубленный талант… Назначьте прослушивание – покажу материал. Маэстро, задумавшись, щелкает, по своему обыкновению, языком. – Миша, смотри мне прямо в глаза, – эта мизансцена означает, что игровые условности отменяются и речь пойдет по существу. – У меня был близкий друг, лучший бард Советского Союза, Володя Высоцкий, слышал о таком? – Разумеется, слышал. – Так вот, Володя был человек очень тонкий и избегал при мне петь. Он знал, что его я очень ценю, но мне не нравятся его песни… Правда, был один случай… Суренчику удалили гланды. Очень неудачно. Все врачебные средства исчерпаны, медицина развела руками, говорит, если молодой организм справится, то, возможно, и выживет – нужны положительные эмоции… Он в Киеве – я в это время в Москве. Кризисная ночь – даже доехать не успеваю. Володя с Мариной как раз были у меня. «Чего, – спрашиваю по телефону, – ты очень-очень хочешь? Володя с Мариной, – говорю, – шлют тебе привет…» «Пусть Володя мне споет». Володя тут же съездил за гитарой и всю ночь до утра пел ему по телефону. Суренчик, как ты знаешь, до сих пор жив. Вы все знаете его, как крикуна и горлопана, а он был совсем другим человеком, очень глубоким человеком был, он умел гениально молчать. Молчал он гениально… И умер гениально – вовремя. Это надо уметь – уйти вовремя… Как и Гагарин, кстати. ...................................................................................................... На фото - Владимир Высоцкий.Тбилиси, 21 сентября 1979 год. Свернуть
Владимир Высоцкий. ГРУЗИЯ История одной фотосессии На выставке «Авоэ!» Александра Саакова представлены редкие фотографии Владимира Высоцкого. Близкий друг фотографа Арам Баблоян рассказал нам историю создания этих снимков, положивших начало дружбе между поэтом и фотографом. Сентябрь 1979-го, труппа Театра на Таганке на гастролях Тбилиси. Между спектаклями, у Владимира Высоцкого сольный концерт в одном из местных ДК. Во время исполнения прямо перед сценой возникает человек с фотоаппаратом и начинает со всех ракурсов снимать Высоцкого. Артист вдруг обрывает песню, требует прекратить съемку. Говорит, мол, разрешения не давал. - А мне разрешения и не нужно, - был ответ. Высоцкий от такой наглости чуть гитару не выронил: - Кто такой? - Фотограф. Александр Сааков. Можно просто Алик. Так и познакомились. Аликом, как называли друзья, звал его и Высоцкий. Этим обращением подписаны снимки с фотосессии, которая случилась на следующий после знаменательного концерта день. Александр Сааков, к тому времени известный не только в Грузии, но и во всем Союзе фотограф, лауреат множества премий, сделал несколько снимков Высоцкого. Большинство – сходу, без подготовки. Но один кадр в этой серии отличается. Еще до встречи, как рассказывал потом Сааков, он задумал этот кадр – Высоцкий на корточках, под ногами у него стекло. «Ты же у нас как зек, – сказал тогда Сааков Высоцкому, - поэтом не признают, не печатают…». Именно эту фотографию Александр Любимов и Марина Влади выбрали для церемонии прощания с поэтом в следующем, 1980-ом… Надрыв в нем чувствуется в каждом снимке той серии фотографий в Тбилиси, особенно здесь... На первый взгляд ничего особенного. Присмотришься – увидишь вместо одной, сразу две сигареты в мундштуке. Потом приглядишься сквозь сигаретный дым к направленному куда-то в сторону взгляду черных глаз… .................................................................................................... На фото - Владимир Высоцкий. Тбилиси, 21 сентября 1979 год. Фото Александра Саакова. Свернуть
ПАМЯТИ ВЫСОЦКОГО От жажды умираю над ручьем. От сытости - голодным умираю. Я время продаю за нипочем, А жизнь свою по крохам собираю. Теряю - не жалею ни о чем. Ну, а найду, обрадуюсь едва ли, Когда я пьян, то мне б бокал еще, Когда я трезв, то мне б не наливали. Я, кажется, старею по утрам. По вечерам - уверен - молодею. Я юноше на вид лет сорок дам, А старцу двадцати не пожалею. Я вижу в темноте, а днем слепец! Я слышу шепот трав и глух к обвалам. В начале каждом вижу я конец. За каждым же концом... я жду начала. Я слаб. В себя не верю и еще Я малодушный трус... но лезу в драку! Мне пес порвал штаны и кровь течет, А я, страдая, все ж люблю собаку. От жажды умираю над ручьем. От анекдотов не смеюсь, а плачу. Я беззащитен с поднятым ружьем, Но я силен... Когда за горло схвачен! 1980 М.Ш.
Владимир Высоцкий. Эту «Песню про старый дом» Высоцкий исполнил в 1968 году на концерте в московском Радиотехническом Институте. Старый дом снесли и построили то, что Юрий Нагибин назвал потом «Вставной челюстью Москвы». В одном из зубов этой челюсти мы сейчас и сидим. Интересно, что мелодию «Песни-сказки о старом Доме» придумал не сам Высоцкий, а Микаэл Таривердиев. Высоцкий же, естественно, сочинил слова – и песня должна была прозвучать в опере Таривердиева «Кто ты?». Но так сложилось, что песня вошла не в оперу, а в фильм. Фильм назывался «Саша-Сашенька». Снял его Виталий Четвериков в 1966 году на «Беларусьфильме». Но вот что любопытно. Песня-то очень известная, а вот о фильме сегодня уже почти никто не помнит, хотя это было всего второе появление Высоцкого в кино в качестве автора песен. Более того, для подавляющего большинства поклонников вообще было открытием, что Высоцкий участвовал в такой картине. Еще и потому, что сам Владимир Семёныч про «Сашу-Сашеньку» говорил крайне редко, и фильм этот не просто не любил, а называл «очень плохим фильмом», куда «по недоразумению отдал свои песни». Роль у Высоцкого сугубо эпизодическая, в титрах он вообще никак не указан – ни в качестве актера, ни как автор песен. Более того, Высоцкого по какой-то загадочной причине еще и переозвучили. В точности даже неизвестно, кто именно поет в тот момент, когда Высоцкий сидит в кадре с гитарой и открывает рот. Вот как звучит эта песня в исполнении неизвестного художника. Так же нелепо, как звучит песня Высоцкого в чужом исполнении, выглядел и весь этот фильм. Там, к слову, не только Высоцкого переозвучили. В главной роли должен был сниматься Валерий Золотухин – но его просто выгнали якобы за «профнепригодность», заменив исполнителя главной роли. Притом, что актеры были прекрасные – Лев Прыгунов, Нина Шацкая, да и режиссера Виталия Четверикова считали очень талантливым человеком. Но получилась такая работа, о которой никто потом не говорил с удовольствием. Исполнители главных ролей с трудом вспоминали свое участие в «Саше-Сашеньке». Почти никто из них фильма целиком даже не видел. И только у Натальи Селезневой остались о тех днях прекрасные впечатления. Но лишь потому, что именно на съемках этого фильм она познакомилась с Высоцким. Селезнева вспоминала, как ночью в поезде по пути на съемки в соседнем купе «кто-то достал гитару, заиграл и запел. Голос меня совершенно потряс, я влюбилась в этот тембр. Мне безумно хотелось постучаться к ним в купе и сказать: «Можно мне к вам?», но было неловко. А хотелось просто сидеть и слушать эти песни, слушать этого парня с гитарой. Просто присутствовать хотелось, познакомиться лично. Но познакомились они уже только когда приехали в Минск и потом, как говорила Селезнева, «моё восхищение его талантом всё росло, и со временем, уже позднее, перешло в абсолютный фанатизм». Вот такая история про плохой фильм с лицом Высоцкого и чужим голосом, в котором была хорошая песня про старый дом на Новом Арбате. ....................................................................................................... На фото - Владимир Высоцкий. В редакции журнала "Советский Союз". 8 ноября, 1968 год. Фото - Игорь Бахтин
Подписаться на:
Комментарии (Atom)